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很多人刚学即兴伴奏或分析旋律时，会产生一个疑问：
明明伴奏弹的是C和弦，旋律里却出现了D、F、A这些不在C和弦里的音。它们和伴奏一起响，甚至还有一点“不和谐”，难道作曲家弹错了吗？
当然不是。旋律如果从头到尾只用和弦音，就很容易像在一遍遍分解和弦；真正让旋律流动起来的，常常恰恰是那些暂时离开和弦的音。和弦音搭起骨架，经过音负责走过去，辅助音负责绕一下再回来。把这三个概念分清，旋律、和声与即兴伴奏之间的关系，就会一下子清楚许多。
先记住最简单的判断：
C—D—E，D通常是经过音；
E—F—E，F通常是辅助音。
一个继续向前，一个转身回来。
一、什么是和弦音？要看“此刻是什么和弦”
属于当前和弦的音，就叫和弦音。比如C大三和弦由C、E、G组成，那么在这个和弦持续时，C、E、G就是和弦音。它们与和声贴合得最直接，通常给人更稳定、更有落点的感觉。
但和弦音不是一个音永远不变的“户口”。D放在C大三和弦上，不是和弦音；和弦换成Dm，也就是D、F、A时，D立刻成了根音；换成G和弦，D又是五音。判断和弦音，不能只看音名，更不能只看它是否属于这个调，而要看它响起时，下面究竟是什么和弦。
还有一个常见误区：不要把“和弦音”永远理解成三和弦里的1、3、5。如果写的是C7，B♭也是和弦音；写的是Cmaj7，B也是和弦音；写的是Cadd9，D也被明确纳入了和弦。和弦的结构变了，和弦音的名单也会跟着变。
二、什么是经过音？它的任务是“连接”
经过音，是夹在两个和弦音之间、以级进方式把它们连接起来的非和弦音。所谓级进，就是按相邻音级一步一步走。
仍以持续的C和弦为例，旋律唱出C—D—E：C和E都是和弦音，中间的D不属于C大三和弦，却把两者顺畅地连了起来。D就是经过音。它像一块铺在两处落脚点之间的踏脚石，目的不是停在那里，而是帮助旋律走向下一个位置。
经过音最鲜明的特点，是从一个和弦音出发，按级进来到它，再继续朝同一方向级进，落到另一个和弦音。C—D—E是向上经过，G—F—E是向下经过；E—F—F♯—G中，F和F♯还可以组成连续的经过音。
经过音经常出现在弱拍或弱位，因此听起来一闪而过；但它并不一定只能出现在弱拍。如果它落在强拍上，就叫强经过音。它会带来更明显的张力，却仍然要靠前后音的走向来确认身份。
三、什么是辅助音？它的任务是“装饰”
辅助音，也常叫邻音，是从一个和弦音级进离开，再反向级进回到原音的非和弦音。
比如在C和弦上唱E—F—E：E是和弦音，F向上走了一步，随后又回到E，F就是上辅助音；如果唱E—D—E，D从下方绕回来，就是下辅助音。
它和经过音的区别，藏在第三个音里。经过音像从一间房走向另一间房：C—D—E，出发点和终点不同；辅助音则像出门看了一眼又回来：E—F—E，出发点和终点相同。
辅助音也可以是调内的，比如C和弦上的E—F—E；也可以是变化音，比如G—F♯—G。后者只绕开半音，回归感往往更强。它同样可能出现在弱位，也可能被放到强拍上，形成更醒目的色彩。
四、为什么只看三个音，有时仍会判断错？
因为经过音和辅助音不是由旋律形状单独决定的，还要结合当时的和弦。
假如C和弦一直不变，C—D—E中的D可以判断为经过音；可如果D响起时，伴奏正好换成G和弦，那么D属于G、B、D，已经是和弦音。再比如E—F—E，若F出现时和弦换成F大三和弦，F就不再是辅助音，而是新和弦的根音。
第一步：先确认和弦以及它持续多久；
第二步：找出哪些音属于当时的和弦；
第三步：再看非和弦音怎样进入、怎样离开。
顺着同一方向级进而过，是经过音；离开后反向回到原音，是辅助音。先判断“是不是和弦音”，再给非和弦音分类，顺序不能倒过来。
五、分清它们，对弹琴和创作有什么用？
即兴时，如果每个音都只围着音阶乱跑，旋律容易没有重心；如果只弹和弦音，又容易像机械地弹琶音。更自然的做法，是让重要位置多落在和弦音上，再用经过音把落点连起来，用辅助音在落点周围制造一点摇摆和呼吸。
分析旋律时也是如此。看到一个音和伴奏“对不上”，不要马上认为和弦配错了。先看看它从哪里来、往哪里去。许多短暂的不协和，并不是错误，而是音乐有意制造的离开—紧张—回归。
最后，用一句话记住：
和弦音是站得住的“落脚点”，经过音是通向下一个落脚点的“路”，辅助音则是从落脚点旁边绕一圈，再回到原处。
音乐的骨架靠和弦音建立，音乐的生命却常常藏在骨架之间。真正听懂经过音和辅助音，也就开始听懂：为什么旋律可以暂时“不在和弦里”，却依然那么自然、那么好听。
