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反馈是由吉他与扬声器的声波产生共振，在吉他和扬声器之间形成环路而引起的。为了防止反馈，必须中断该环路。你可以尝试使用音孔阻尼，改变扬声器相对于吉他的距离和方向，以及通过控制均衡器来降低干扰频率。
什么是反馈？
原声吉他极易产生回授音，那种震耳欲聋的高亢啸叫声，常常毁掉现场演出。大多数人都经历过回授音——从轰鸣的低沉嗡嗡声，到那种仿佛要刺破耳膜的高亢啸叫。
我清楚地记得在高中时，很多时候，当校长或老师使用公共广播向学校发表讲话时，总会得到反馈，引发大家的抱怨。这本来是可以避免的，但除非你了解反馈的原因，否则你几乎没有方法去阻止它。
反馈是一种“循环信号”，当输出信号（来自扬声器的放大声音）也被当作输入信号（被麦克风或吉他拾音器拾取并重新放大）时，增强了并叠加了信号时，就会发生这种情况，
产生的声音的频率受多种因素控制，包括扬声器和放大器的共振频率、麦克风或吉他拾音器、输入和输出源之间的距离和角度，甚至房间本身的混响效果，以及许多其他因素。
就拿学校里发生的事情来说，由于扬声器的角度问题，麦克风拾取了来自扬声器的声音。扬声器将声音导向光滑的反射面（舞台两侧的混凝土墙），然后再反射回麦克风，一遍又一遍地放大，最后……你懂的。
反馈之所以被称为“反馈”，是因为扬声器发出的声音会不断反馈到麦克风中，因此，要消除反馈，必须中断循环信号。原声吉他反馈可能会受到以下因素的影响：
吉他的共鸣程度
吉他琴身的尺寸，例如琴身较小的吉他反馈问题较少
增益（输入音量）和音量（输出音量，扬声器的信号量）
输入（麦克风、吉他拾音器）和输出（扬声器、放大器）之间的距离
输入和输出之间的相对方向
声音反射，例如声波从物体反射回麦克风
虽然电吉他手偶尔会利用反馈音，例如Pete Townshend 和 Jimi Hendrix等吉他手会故意将吉他靠近扬声器来制造反馈音。但原声吉他和反馈音的结合效果并不理想，并且它们的构造使其比电吉他更容易产生不容易控制的反馈音。
为什么原声吉他更容易产生反馈？
众所周知，原声吉他依靠共振来放大琴弦的振动。共振是指以赫兹 (HZ) 为单位的基频+泛音频率的振动传递。HZ（又称赫兹）是每秒频率的单位。
振动物体（比如吉他弦）振动并取代空气分子，从而产生声音，但是，由于表面积较小，因此只有少量的空气分子被取代。然而，琴弦的振动会导致面板以相同的频率共振，从而产生声波，这些声波会取代更多的空气分子（由于表面积更大），从而使我们的耳朵能够感知到更大的音量。这些声波在吉他内部腔体内反弹最强烈，然后通过音孔发出。
共振与反馈
优质的原声吉他具有很强的共鸣性，理想的音板材料应轻而坚固，能够轻松振动的同时，又保证足够坚固以保持其结构。不幸的是，原声吉他在弹奏时的强烈共鸣正是原声吉他容易出现反馈的原因。
高端原声吉他相对轻质，也是为了强调了它们的共振能力，特别是在低频上。在弹奏昂贵的原声吉他时，你通常会感觉到木材带给身体的共鸣。
如果输出源（扬声器）离吉他足够近，从扬声器发出的声波将引起琴弦产生共振，从而再引起面板共振，形成一个环路；同时扬声器发出的声波也会直接撞击吉他面板上，进一步产生共振。这就是为什么你只需静音琴弦，就能消除大部分反馈音的原因。
这也是为什么歌剧歌手理论上可以用歌声震碎玻璃的原因，如果歌手的音调与玻璃的频率相匹配，玻璃就会振动，并在音量足够大时破碎。
如何防止原声吉他反馈？
那么原声吉他手该怎么办呢？反馈式的音色可能适合某些风格的音乐，例如硬摇滚和金属，但这主要适用于电吉他。好消息是，即使你对音频工程经验很少，也可以尝试一些方法。首先，你应该确保你使用了音孔盖。
音孔盖/反馈阻尼
如果你的吉他使用拾音器或麦克风，音孔盖可以帮助减少反馈，作为额外的好处，还可以防止拨片消失在你的吉他中！
覆盖音孔可以防止吉他腔体的空气共振，但也会对音量和音色产生影响，这具体取决于你的拾音器系统。你可以尝试不同类型的音孔盖，从标准音孔盖到通风版本，以及琵琶风格的华丽音孔盖，以在音色和反馈之间获得适当的平衡。
选择合适的麦克风
经常在麦克风前演奏的吉他手，会发现全向麦克风、心形麦克风、超心形麦克风或双向麦克风的不同。麦克风可以通过其“极性图样”进行区分，这与麦克风对特定方向的声音的敏感度有关。
全向麦克风能够均匀地探测来自各个方向的声音。这意味着它们也会探测到大量的环境声，因此它们并不适合用来拾取原声吉他的声音，因为它们无法将拾音偏离扬声器的方向，也无法对准吉他的“最佳拾音位置”（通常位于第12品左右）。
心形麦克风几乎完全从前方检测声波，因此可以瞄准声源（原声吉他）并远离不需要的声音的方向。
超心形麦克风比心形麦克风聚焦更紧密，因此检测到的干扰声音更少。它们还能检测到来自后方的少量声音。
双向麦克风以8字形模式检测声音，例如，它们对来自前方和后方的声音都很敏感。
如果可以，请选择心形或双向麦克风，因为它们可以远离来自扬声器的声音，并且可以更紧密地集中拾取在来自吉他的声音上。
音量和麦克风位置
除了选择使用不易产生反馈的麦克风外，扬声器的输出音量以及它们的接近度和朝向也是重要的考虑因素。
降低音量。扬声器的音量越大，出现反馈问题的可能性就越大。
关掉不需要的麦克风。虽然这是个显而易见的技巧，但往往在穿插演出的舞台上，麦克风数量可能会超出你的需求。如果是这样，请确保关闭它们。
移动麦克风。尽量将麦克风远离扬声器，增加输入和输出之间的距离可以降低出现反馈的可能性。在较大的场地演出，这可能无法控制，但对于私密的场合，这是一个快捷的解决方案，可以省去很多麻烦。将麦克风移近舞台上的吉他也会有所帮助。由于麦克风距离音源（例如原声吉他）较近，所需的增益会减少。
改变扬声器的角度。如前所述，如果在较大的场地演奏，这并不总是可行的，但如果可以的话，请尝试改变扬声器的角度，这样它们就不太可能向输入方向上（例如麦克风或拾音器）反射声音。
返送扬声器远离地面。声音会通过地面传播，这就是为什么在那些老西部电影里，追踪者会把耳朵贴在地上，以探测接近的马蹄声。解决这个问题的简单方法是将扬声器从地面抬起，使用支架或垫子缓冲扬声器底部吸收声波。
声学处理
声学处理（也称为声音处理）经常与隔音混淆，但它们是两种完全不同的东西。隔音涉及减少从表演中逸出的声音量，而声学处理则涉及防止不必要的声音反射。
正如我们已经讨论过的，造成反馈的因素之一是声音反射，例如声波从物体反射回麦克风的方向，从而形成反馈回路。录音环境通常需要进行声音处理来提高录音的清晰度。这是因为声波会从其他表面反射，麦克风会拾取大量不必要的环境声。同样的原理也适用于反馈，环境反射越少，出现反馈环路的可能性就越小。
想想声音在房间里会如何反射，并寻找吸收声音反射的方法。我早期的做法是，在墙上挂一些空白画布来吸收反射声，这立刻就改善了我的录音效果，并减少了一些反馈问题。
均衡器和混音
降低引起反馈的干扰频率，是音响工程师防止反馈所要做的第一件事。如果在较大的场地演出，音响工程师将负责声音，你的工作只是表演。但如果在较小的场地演出，且自己负责声音，那么你可以做一些均衡器（EQ）的调整来防止啸叫。
你首先应该考虑的是吉他的主频率，比如，它是否以中频为主？还是声音特别明亮？或者它是否更强调低频？
接下来，考虑一下你正在演奏的房间。将房间的声音与你演奏过的其他场地的声音进行比较，并在脑海中创建一个声音快照。哪些频率最为主要？如果你使用DI（直接输入）或放大器上有EQ调节，则可以通过执行以下操作来减少有害频率：
提高扬声器的音量，直到听到第一个回授/反馈音
通过反复试验，降低导致反馈的频率
再次提高扬声器的音量，直到再次听到反馈
根据需要重复步骤多次
记住，EQ或多或少会调整特定频率的音量，降低造成反馈的频率的音量，本质上就是在“减弱”反馈。
总结：如你所见，原声吉他的反馈是一个复杂的问题。大多数情况下，如果在大型舞台上演奏，控制反馈将超出你的掌控范围，但你可以通过调整吉他的均衡器或使用音孔盖来协助音响工程师。
另一方面，如果你在声音方面有更多实际操作经验，请尝试上述一些技巧，首先从改变输出源相对于输入的方向和接近度开始，因为这可能是你可以采取的最有效的措施。
