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使用电箱吉他时，在音孔加上消音盖是减少反馈的首选方法。它对吉他的整体声音会有什么样的影响呢？我有两把电箱琴，在演出时，我一般会使用橡胶音孔盖来减少回授声（啸叫）。我想知道封闭音孔是否会改变吉他的真实声音，吉他声音是通过音孔释放出来的吗？——Randy Cummings
这是一个很好的问题，它结合了吉他的基本设计和实际演奏中玩家的经验。音孔是弹拨类乐器一个非常重要的特征，对吉他的音色和设计尤为重要，堵上它肯定会产生较大的影响。为了准确理解这一点，需要我们从头开始讲起。
简单的想象一下，吉他就是个气泵。琴弦的振动会波及面板（以及背面和侧面，但程度较小），这会改变琴体内的空气含量。随着音量的增加和减少，空气被迫通过音孔进出，产生了吉他的声音。这就是为什么轻薄面板的吉他往往会有更大的音量——它们琴体的震动更大，琴体内空气的变化也更大。
像所有腔体一样，琴体的震动会有一系列共振峰，峰值处的震动最有效。如果你曾经鼓吹过矿泉水瓶，你就会就会理解气室的共振峰。由于复杂的构造和平整的表面，吉他琴体能产生多个峰值，有效地推动面板和背板的震动。有一些现代吉他制造商已经开始尝试使用FFT（快速傅里叶变换）软件实时分析这些峰值，作为修改面板、背板和音梁……的参考，并预测吉他最终呈现的声音。
琴体空气共振最直接地受到两个变量的影响——空间的总体积和音孔的大小。作为室内乐器，相比发声原理相似的小提琴，木吉他箱体尺寸可谓多样，从P桶形到Jumbo桶形，大小差异很大。细心的吉他设计师会调整音孔以配合琴体尺寸，努力在最低和最高音频之间保持平衡的响应。
一些富有冒险精神的公司和制琴师甚至探索了不同的音孔创意，希望获取进一步的声效——例如，D'Addario的O-Port是一种音孔插入件，喇叭形状，据称可以提高声音的反馈和清晰度，但结果可能与预期有所不同。
传奇的西班牙制琴师Antonio de Torres Jurado制作古典吉他时，使用了一个叫Tornavoz的东西，是一个从音孔延伸到吉他箱体内的圆柱形管。一些现代制造商，如Tom Ribbecke和 Mike Kennedy 将这种方法重新引入钢弦吉他领域，并取得了某些方向上的成果。
基于我们正在进行的研究，我也简要介绍一下音孔的形状和位置。圆形、居中的音孔是迄今为止最常见的，但一些设计师已经非常成功地尝试了不同的形状和位置。在简单的气室中，改变孔的位置是不会改变空气共振的。我的大多数同事目前的共识是，非传统的音孔位置最容易改变吉他的音色，因为它允许制作者以不同的方式设计音梁；音孔的形状是一个更复杂和有争议的话题，一些实验表明，长或窄的孔不会优于圆形孔。
你可以现在就动手尝试一个有趣的实验，说明音孔尺寸对音色的影响：敲击吉他的琴桥位置，你会听到低沉的砰砰声，得到有一个可识别的音高，这个音高通常很容易在低音E弦上找到——一般会再第一品的F到Bb之间（用一块布或泡沫使琴弦静音有助于音高的辨识），接下来，继续敲击桥，同时逐渐去遮挡音孔，像是日食期间的月亮，当你覆盖得越多，你会清楚地听到音高在变低。
这个实验与我们的直觉相悖——较大的孔会提高气室共振，而较小的孔会降低它。由于低音频率是大波，人们通常认为孔越大听起来越深沉，但物理学表明并非如此。我曾多次与蓝草吉他手讨论这个问题，他们扩大了D型琴上的音孔，试图捕捉Tony Rice 的传奇音色，结果通常是吉他的高频增加了，这并不是他们所期望的。
回到你的问题：当音孔完全关闭时会发生什么？这种情况下，吉他内部的空气无法进出，而是充当了气动弹簧，抵消着琴体的振动。一个粗略的类比是气球内的空气——当你挤压气球时，里面的气压会增加。
如果没有空气从洞里出来，为什么我们还能听到吉他声呢？这主要是因为面板和背板的振动了吉他外部的空气，我们的耳朵接收到的压力波传递了声音。然而，由于音孔被密封，内部空气限制了面板和背板的自由移动，这也就是音孔盖有助于减少回授反馈的原因——吉他内部封闭的空气成为降低面板振动的工具。
显然，吉他上的一个简单的孔，就能让我们了解设计和制作吉他所面对的复杂性——这只是一系列变量中的一个，这些变量加起来创造了我们现在认为的经典声音。值得庆幸的是，吉他音孔的平均尺寸大到足以让我将手臂塞进去修复松动的音梁——这真是太幸运了！
