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关于调式的概念，市面上大部分针对这部分的描述都不是很清楚，到现在我还没有找到让我觉得不错的书。大概都只会提：调式一级就是从Do开始、二级就是从Re、三级就是从Mi开始...........或者用Chord-Tone去解释调式，而没有深入的分析、解释调、调和转调的关系，也鲜少会提示学习者必须用耳朵分辨，更少会举例子解释、应用。以下是我自己研究的一点心得整理，如有不正确，还望各位给予指导。
调式的功能
就技术层面来说，同样的音阶元素，例如C、D、E、F、G、A、B这七个音，直觉上我们会觉得这些音会是C大调或者A小调，姑且称这两个为中心调。利用同样元素，想要制造出不同调的感觉，像是G大调的感觉，这时候就要利用调式了。
G Mixolydian (GABCDEFG) 就是一种要偏离C 大调或A 小调的感觉。他可以让听的人觉得现在听到的是G 大调，而不是C 大调。简单说就是远离中心调，有转调的感觉，但不同于转调那么直接。
调式另外一种就是想要取得特别感觉的时候，例如想要有异国风味，那么Phrygian就是一个不错的选择；想要弹出梦幻的感觉，那可以选择Lydian；想要Jam Blues，那除了基本的Blues Scale，还可以选择Mixolydian、Dorian 等等的混搭。
理解与记忆方法
以下是我个人学习调式时的一个总体理解方式。基本观念是以自然大小调音阶为参考，其中可以留意升降记号的使用。标红粗体为该调式的Leading-tone (特征音)。
一、四、五级属于大调系统，以一级(Ionian，自然大调)做参考：
Ionian (一级): 1 2 3 4 5 6 7
Lydian (四级): 1 2 3 #4 5 6 7
Mixo-Lydian (五级): 1 2 3 4 5 6 b7
二、三、六级属于小调系统，可以以六级(Aeolian，自然小调)作参考：
Aeolian (六级): 1 2 b3 4 5 b6 b7
Dorian (二级): 1 2 b3 4 5 6 b7
Phrygian (三级): 1 b2 b3 4 5 b6 b7
七级也可以参考小调系统 :
Aeolian (六级): 1 2 b3 4 5 b6 b7
Locrian (七级): 1 b2 b3 4 b5 b6 b7
听觉颜色分析
以自然大调关系与各个调式的升降记号多寡作颜色分析，以升记号(#, Sharp)表示明亮(Bright)；降音记号(b, Flat)表灰暗(Dark)。升号越多，音阶声响越明亮、明朗；降号越多，声响越灰暗、悲伤。以下是七个调式的听觉颜色与声响形容词：
调式音阶应用曲例
音乐最终还是回归到听。没得听的东西，理论都只是空谈。对于调式的学习，多听歌曲是最好的方式。不管是国内、国外，这些理论其实都一直在被使用着，所以试着去采谱、聆听、练习，很快就可以抓到调式的感觉了。
自然大小调例子最多，我就不列了。一些重金属(Heavy Metal)乐手喜欢用调七，不过我个人鲜少听Metal所以就不举例调七。以下仅列出其他调式一些例子和喜欢使用该调式的乐手：
Dorian ：
绿袖子(Greensleeves, 英国歌谣)
Jimi Hendrix
Carlos Santana
Stevie Ray Vaughan
Jimmy Page
Robby Krieger
FF9 - The place I'll return to someday
民谣老歌-橄榄树
Phrygian ：
Steve Vai - For the Love of God
佛朗明哥风格的歌曲
Lydian ：
Joe Satriani - Fly in a Blue Dream
Dream Theater - Overture 1928
Mixolydian ：
Gun N' Rose - Sweet Child o' Mine (Eb Mixolydian)
孙燕姿- Hey Jude (最后一段G Mixolydian)
张惠妹- Walking by Myself (G Mixolydian)
SRV - Pride and Joy (Eb Mixolydian)
Final Fantasy (太空战士) 的陆行鸟之歌
Jack Thammarat - On the Way
用耳朵去分辨自然大小调（超级重要！），了解他们的组成音、音程关系、顺阶和弦功能、大小调转调、终止式，接下来了解平行调的定义，然后再接触调式，这样会比较容易了解调与调式的关系与差别。
这是我个人学习调式的总论，只能说是大略的描述一下调式的轮廓而已。一些例子与应用，理论基础的大方向上，应该是没问题的。
